# 揭秘千人「AI漫剧」工厂：野蛮生长和内容理想 | 对话酱油 十字路口Crossing · 2025-12-21 本期嘉宾是酱油（黄浩南），他中专毕业靠网文起家，如今创办千人规模的AI漫剧工厂“酱油文化”，短短数月流水破5000万。他详细拆解了AI漫剧的生产流程，认为剧本和分镜仍必须由人类把控，而AI抽卡师等新工种门槛极低。他坚持品质优先，成本高于行业均价，并直言做AI工具的公司没有投资价值。最后分享了自己从中专生到财富自由的逆袭经历，强调天赋比努力更重要。 ## Key moments - **[0:00] 开场** - **[1:01] 快问快答** - **[1:50] 漫剧工厂** - [2:09] 酱油认为AI漫剧爆火是因为短剧培养了用户快节奏观看习惯，AIGC能力让动漫生产提速 - [2:58] 酱油揭秘一条AI漫剧流水线：从选题、编剧、分镜到生图、抽卡、剪辑、配音的完整流程 - [3:41] 酱油指出AI在漫剧中的核心作用在于生图，剧本仍需人类打磨，因为文字的温度和创意的提炼AI难以替代 - [5:19] 酱油：'一个好的内容，哪怕你做得差一点，它照样有很多人买单，但是一个差的内容，你做得再好看，也没人买单。' - [6:40] 酱油解释为何编剧和分镜必须由人类完成：AI生成内容套路化，无法像人一样提炼百万字小说的精华 - [8:24] 酱油介绍新工种'AI画师'：在一部剧开拍前锁定主角、配角、场景，为后续抽卡师提供标准素材 - **[10:29] 逆流者** - [10:29] 酱油称自己为'逆流者'：大众把AI当粗制滥造代名词，但AI已超越八成十年资深动画师 - [13:23] 酱油引用宫崎骏坚持手绘的例子，指出从手绘到电脑再到AI，技术过渡总伴随抵制，但终成主流 - [14:06] 酱油预测：未来10至50年，我们看到的视觉内容将有1%到50%由AI生成，我们将生活在AI生成的时代 - [15:31] 酱油分享合伙人逆袭故事：一年前年收入不到30万，下个月提劳斯莱斯，AI风口实现阶级跨越 - **[16:57] 三层内容** - [16:58] 酱油提出AI漫剧内容三层方法论：第一层爽文解压，第二层视觉奇观，第三层IP化打造类似《寻梦环游记》的全球共鸣作品 - [18:49] 酱油认为AI最大的价值是无限试错成本：20万一部的漫剧允许大胆创新，不怕扑街 - **[19:20] 成本拆解** - [20:46] 酱油拆解AI漫剧成本结构：人工占60%，算力20%，剧本15%，配音5% - [22:40] 酱油：'我们希望在这个风口一直做一直开创，而不是赚一笔钱又等下一个风口' - **[23:51] 逆袭之路** - [24:09] 酱油回忆网文起步：家无电脑在网吧通宵码字，日更五万字，首月月入过万，半年年入百万 - [26:24] 酱油讲述短剧掘金经历：一部15万成本的短剧月赚700万，一年税前收入5000万实现财富自由 - [28:34] 酱油谈成功关键：'1%的天赋比99%的努力重要，努力只能让你赚到钱，不能让你成功' - **[31:06] 工厂管理** - [31:21] 酱油的管理哲学：千人团队按工厂逻辑运转，普通员工不加班，组长以上全年无休 - [34:35] 酱油：'我们已经实现财富自由，但仍把每一天当作风口最后一天来对待' - [35:54] 酱油否认赛道内有同行：'蜡笔小新和柯南的公司是敌对关系吗？'每个人脑袋里的故事不同，没有竞争 - **[37:37] AI皮克斯** - [37:37] 酱油透露融资目标：想成为全球首个AI应用概念股，拓展出海、IP生态和游戏 - [39:57] 酱油预告2026年将推出绝密项目，称会对整个AI市场造成巨大冲击，颠覆想象 - **[41:10] 工具零价值** - [41:43] 酱油断言AI工具类创业公司'一点投资价值都没有'，认为它们只是大模型的中间商，缺乏核心竞争力 ## Speakers - **Koji 杨远骋** (host) - **黄浩南** (guest) ## Topics 创业, 视频, 个人发展 ## Mentioned 山海集团 (company), 快手 (company), 生数科技 (company), 皮克斯 (company), Sora (product), 即梦 (product), 可灵 (product), 微度 (product), 抖音 (product), 柯南 (product), 海螺 (product) ## Transcript ### 开场 **Koji 杨远骋** [0:03] 欢迎收听 《 十字路口 》， 我们关注新一代 AI 技术浪潮带来的行业新变化和创业新机会 。《 十字路口 》 是乔布斯对苹果公司的一个比喻 ， 形容它站在科技与人文的十字路口 ， 伟大的产品往往诞生在这里 。 我们长期观察 AI 创业 ， 如果你正在做一件让你自己感到兴奋的事情 ， 哪怕它还只是一个想法 ， 我们都很愿意听你聊一聊 。 我会认真看每一条留言 。 嗨 ， 我是 Koji， 那本周十字路口的嘉宾呢 ，是在 《AI 漫剧 》 这个新物种诞生的一个混沌的早期 ， 跑得最快的人之一 。他来自南昌 ， 中专毕业 ， 最初呢靠网文进入内容世界 ，是这样一位年轻的创作者 。 那今年 9 月 ，他决定 all in AI 漫剧之后， 不到 3 个月的时间飞速发展 ， 团队扩张到 1000 人的规模 ， 流水突破了 5000 万 。 那在抖音破亿的漫剧的 22 部当中， 有 5 部都是来自酱油 。 你好 ， 酱油 ， 欢迎来到 《 十字路口 》。 **黄浩南** [0:59] 你好 ， 院长 。 感谢你的邀请 。 ### 快问快答 **Koji 杨远骋** [1:01] OK， 我们节目有一个传统哈 ， 就还是会先从几个快问快答来让大家快速认识酱油 。 首先请问你的年龄 ？ **黄浩南** [1:08] 29 岁 。 **Koji 杨远骋** [1:09] 毕业的院校 ？ **黄浩南** [1:10] 是中专 ， 江西省电子工程学院 。 **Koji 杨远骋** [1:12] 你的 MBTI 和星座是什么 ， 你知道吗 ？ **黄浩南** [1:15] 这个我不知道 ，但是我星座是水瓶座 。 **Koji 杨远骋** [1:17] 可以用一句话来介绍一下现在在做的事情吗 ？ **黄浩南** [1:20] 在颠覆一个视觉的时代 。 **Koji 杨远骋** [1:23] 哇 ， 太酷了这句话 。 咱们公司融过资吗 ？ **黄浩南** [1:26] 目前在融资 。 **Koji 杨远骋** [1:28] 方便透露一下你们目前的收入和利润的情况吗 ？ **黄浩南** [1:30] 如果按年来算的话 ， 应该是大概预计有 10 个亿左右 ， 利润的话估计 2 到 3 个亿 。 **Koji 杨远骋** [1:37] 咱们团队的规模呢 ？ **黄浩南** [1:38] 目前是 1000 家 ， 预计明年是 3000 到 5000 家 。 **Koji 杨远骋** [1:41] 可以再用一句话来介绍一下创业之前你做过一些什么吗 ？ **黄浩南** [1:45] 最早是做网文的 ， 后面做短剧 ， 然后再转型到做这个漫剧 。 **Koji 杨远骋** [1:50] 我们先从第一个问题哈 ， 就是我们回到这个漫剧的诞生的现场 。 最近是一个非常飞速的一个发展的过程嘛 ， 就是月产从 10 部到 100 部 ， 几十人到几十人的团队 。 ### 漫剧工厂 **Koji 杨远骋** [2:00] 上次你也提到 ， 从流水每天 1000 万再到 3000 万 。 要用一句话给大家来科普一下， 解释一下， 就 AI 的漫剧为什么最近会突然爆炸 ？ **黄浩南** [2:09] 主要就是因为短剧的到来 ， 让所有的用户喜欢上看这种快节奏的东西 。 **Koji 杨远骋** [2:15] 在平台方面或者在技术方面 ，有没有一些其他的变化形成合力 ？ **黄浩南** [2:20] AIGC 的能力让所有的动漫生产力变得非常快 ， 原来我们可能说看一个漫画要等很久 ， 那现在就是可以理解为你一天就可以看几十部 、 上百部了 。 那观众就有大量的时间去选择更多的动漫 ，而不像原来一样 ，他可能说一个礼拜才能看一集 ， 所以他对这个东西的关注度就不高 。 **Koji 杨远骋** [2:38] 最近漫剧的爆火 ， 你觉得和哪一个 AI 的突破是直接相关的吗 ？ **黄浩南** [2:42] 我觉得主要还是在画质这一块 ，但现在 AI 生成的所有的视频 ， 你已经分辨不出它是 AI 了 ， 所以这才是最关键的点 。 **Koji 杨远骋** [2:50] 在你们工作室的内部 ， 你要去做一部 AI 漫剧 ， 它从最开始到最后上线 ， 这整个过程是一个什么样的工作流吗 ？ **黄浩南** [2:58] 首先我们是选题 ，因为不管做漫剧还是做什么 ， 你一定要选一个题出来 。 选题结束之后呢 ， 那么你接下来就开始做内容 ， 编剧开始写东西 ， 写完一个完整的剧本之后交给分镜师 ， 分镜师会把很多镜头全部分镜好 ， 分镜完了之后呢 ， 交给生图的负责人 ，他会分发给各个主管以及组长 ， 主管拿到之后给组长 ， 组长拿到之后再去分发给每一个 生图的 AI 画师 ，他就开始抽图 ， 通过给他的文字去抽到相应的视频 ， 抽完之后呢 ， 总体全部结合起来交给组长 ， 组长交给主管 ， 然后主管这边交给后期 ， 后期这边开始剪辑 ， 剪辑完之后呢 ， 配音 ， 配音完了之后上线 。 **Koji 杨远骋** [3:39] 每个环节 AI 大概是起到什么作用啊 ？ **黄浩南** [3:41] 首先 AI 在前期的作用不是很大 ，在剧本这块的作用不是特别大 ，因为我们觉得文字还是有温度的 ， 靠 AI 做出来的太套路化的 ， 那我们核心还是以当剧本拿到了所谓的抽卡师手上的时候 ，AI 的功能就特别大了 ， 就开始通过 AI 去生图 ， 人设啊 、 故事啊 、 背景啊 ， 所有的全部由 AI 解决 ， 然后到剪辑这里 ， 那 AI 又没什么作用了 ， 哈哈 ， 就 AI 只参与 它的图片生成以及视频生成 ， 所有的后期剪辑 、 配音 ， 包括剧本的写法是跟 AI 是起不到很大作用 。 **Koji 杨远骋** [4:16] 咱们这 1000 人当中， 什么岗位的人目前数量是最多的呀 ？ **黄浩南** [4:20] 后期最多 ，因为我们产量比较大嘛 ， 像我们一个月要生产出上百部精品漫剧 ，因为后期不能用 AI 去代替嘛 ， 那只能说手搓 ， 那一个人一天只能剪一集左右的一个工作量 ， 就大概剪 1 分钟到 2 分钟之间 ，他一天的工作量就这么多 。 那所以说在这个情况下呢 ， 像我们一个月 ， 你可以理解为我们一部剧大概是 60 集到 80 集 ， 一个月是 6000 集到 8000 集 ， 那这个逻辑来讲 ， 后期剪辑是人数最多的 ，因为抽卡这一块 ， 是一个人他一天可以抽 10 分钟的卡出来 ，但他剪出来要 10 个人一天才能剪完 ， 生图的人一天做得了 。 **Koji 杨远骋** [4:54] 哎 ， 那做后期的人 ，他的这个对人的要求和在过去 ， 比如说传统的影视行业比起来 ，是类似的吗 ？ **黄浩南** [5:00] 几乎类似 ，但是呢 ， 肯定是说有一定的网感和一定的那个对动漫的一个理解 ， 那更好嘛 ，因为动漫的表达方式和传统的那些短剧啊 ， 包括一些影视作品啊 ， 还是有一定区别的 。 **Koji 杨远骋** [5:14] 那你觉得什么岗位的人 ，他对漫剧的内容质量起到关键的决定性因素 ？ **黄浩南** [5:19] 我觉得应该在剧本这一块 ， 你可以理解为一个好的内容 ， 哪怕你做得差一点 ， 它照样有很多人买单 ，但是你一个差的内容 ， 你做得再好看 ，也没人买单 。 **Koji 杨远骋** [5:30] 虽然叫 AI 漫剧 ，AI 漫剧 ，但它能不能够成大爆款 ， 前提还是靠做剧本创作里面这个人的因素 。 哎 ， 那什么岗位的人工资最高呢 ？ **黄浩南** [5:38] 抛开我们的创始人以外的话 ， 我们三个岗位的工资几乎差不多 ， 一个是编剧 ， 一个是研发 ， 一个是技术 。 **Koji 杨远骋** [5:45] 研发和技术还不一样 。 **黄浩南** [5:46] 我们的研发不是研发出一个技术出来 ， 我们的研发是一个研发不同的画风 ， 像拟真人的 、3D 动漫的 、2D 动漫的 、 日漫一点的 、 美漫一点的 ，是吧 ， 或者西幻一点的 、 欧美一点的 ， 我们都会去研究出不同的画风 ，因为我们的理解是 ， 不同的画风能够做出不同的内容 。 像比如说恋爱类的小说 ， 你不可能说用 3D 去做 ， 你肯定要用新海诚那种风格去做 ， 对不对 ？ **Koji 杨远骋** [6:12] 在咱们的这个 1000 人的团队里面 ， 比如说技术大概是一个什么样的规模 ， 然后他们会为大家做内部的一些系统吗 ？ 或者工作流吗 ？ **黄浩南** [6:20] 我们的技术主要就是帮我们搭建我们的工作流跟我们的工具 ， 你可以理解为技术所做的一切都是为了提升我们公司每个人的能效 。 **Koji 杨远骋** [6:28] 我们待会可以展开聊一下技术哈 ，不过在此之前 ， 我还是想再回到一开始 ， 就是你提到有部分的工作它是必须还是得人来做的 ， 一个是剧本 ， 一个是分镜 ， 这个是因为什么原因呢 ？ **黄浩南** [6:40] 最大的一个点在于 ，因为 AI 生成的东西它比较固定 ， 很套路 ， 就内容啊 ， 它可能说会把一本小说直接改出来 ， 然后会把它里面所有发生的事情给你改过来 ，但是我们很清楚的知道 ， 作为漫剧 ， 它是一个故事载体 ， 如果说你把小说所有的东西都拉出来 ， 然后今天再拍的话 ， 你会发现很漫长 ，因为小说动不动几百万字 ， 少则 100 万字 ， 多则 300 万字 ，500 万 字 ， 那我们的一部漫剧 ， 它其实 120 分钟的情况下也就是 6 万字 ， 把它 200 万字的内容去浓缩到 6 万字 ， 那你说在这个情况下 AI 它会出现什么情况 ？ 它会把 200 万字的内容拉下来 ， 你就分不清主次了 ，但人可以分辨 ， 比如说发现这个作者这一段是很水的 ， 那我们把这些删掉 ， 我们把精彩的部分留下来 。 作为文字的载体 ， 它写的时候它会让观众去想象 ，但是漫剧是直接呈现在你面前的视频 ， 它没有想象空间 。 举个例子就说一轮明月 ， 我用四个字来说 ， 那你可能你脑海中有的明月和我脑海中有的明月是不一样的 ， 对不对 ？ 但是你做成漫剧之后， 它这个明月它就摆在这里了 ， 你看到的跟我看到的是一样的 ， 我们会把它去尽量改成大家所有人都能接受的东西 。 小说叫千人千面 ，但是动漫不一样 ， 动漫是 1000 个人读就是 1000 个人的 ， 就是一个画面 。 所以我们认为就是说 AI 代替不了这个编剧这个工作 ，但是它能辅助 。 辅助什么呢 ？ 它能够让你快速的去看完这本书 。 就我们如果正常让一个编剧去改这个小说 ，他得看完 200 万字 ， 对不对 ？ 但现在呢 ， 我不要你看完 200 万字 ， 你通过 AI 去提炼 、 提纲 ， 把你这书里面所有的故事全部给整理出来 ， 你可能花 30 分钟 ， 你就能把这本 200 万字的书几乎看完了 。 那这个时候你再去想怎么去改 ， 对我们的编剧来说就有一个大大的提效了 。 **Koji 杨远骋** [8:24] 刚才你提到各个岗位的时候 ， 我觉得有一个岗位好像是之前没有过的 ， 就是 AI 画师这个岗位 ， 这好像是一个全新的一个岗位 ， 对吧 ？ **黄浩南** [8:32] 对 。 **Koji 杨远骋** [8:33] 那这个岗位你可不可以介绍一下， 它是在做什么工作 ， 什么样的一些类型的人在做这个工作 ？ **黄浩南** [8:40] 所谓的 AI 画师啊 ，他并不是抽卡师 。AI 画师的核心是干嘛的 ？ 是一部剧来了 ， 谁来定主角 ， 谁来定配角 ， 谁来定场景 ，因为所有的抽卡师他不知道 ， 如果每个人都抽自己想抽的 ， 那他不乱掏了 ， 对不对 ？ 所以我们在做一部剧之前 ， 我们有 AI 画师去固定好 ， 说白就把你的所有的男主女主配角 ， 包括场景给你定好来 ， 定死来 ， 那这个就是 AI 画师了 。他来负责通过 AI 的方式给你生成出来 ， 然后交给下面所有的抽卡师 。 **Koji 杨远骋** [9:13] 了解 ， 定这些关键的素材包 。 那可不可以再讲讲刚才有提到另外一个岗位叫 AI 抽卡师 ， 那他们一般是做什么样的工作呀 ？ **黄浩南** [9:21] 按照文字去把所有的特效啊 ， 包括一些场景啊 、 对话啊 ， 全部抽出来 。 **Koji 杨远骋** [9:27] 要做好抽卡师这个角色 ，他需要什么样的技能呢 ？ **黄浩南** [9:31] 他这个是最简单的 ，因为他这个不需要任何的门槛 ， 只要你懂文字 ， 然后你懂怎么操作 AI 这个工具 ，OK 了你就会了 。 **Koji 杨远骋** [9:39] 所以最难的其实还是除了前面的这个创作的剧本 、 分镜 、 选题 ， 然后 AI 画师也相对难一点 ，但抽卡可能是最简单的 。 然后现在整个这个链条里面 ， 什么样的岗位是最难招聘的呀 ？ **黄浩南** [9:52] 首先是编剧 ， 编剧是最难招的 。 第二个呢 ， 就是研发部的那个难招 ，其他都还好 ，其他都属于普通工种嘛 。 因为你看啊 ， 那个抽卡师也好 ，AI 画师也好 ， 后期剪辑也好 ， 这个在我们的生活日常当中是很常见的一个岗位 ，他们都很好找 。 因为我们的理解是 ， 好的人才不会在市场上流通的 ， 我们一直坚信这个概念 。 当你遇到一个人才的时候 ，他一定不会说在五八同城 ， 那不是人才 ， 那要不就被淘汰的 ， 要不就是说正常的一个普通的要找工作的人， 有工作经验的人。 因为人才是已经在别的公司上班 ， 你得想办法让他来你这里 。 ### 逆流者 **Koji 杨远骋** [10:29] 所以你会通过什么方式去招到这样的人才啊 ？ **黄浩南** [10:32] 首先最直观的点 ，因为我是一个很直白的人， 就首先用钱 ，因为我觉得要让别人从一个熟悉的环境到一个陌生的环境 ， 你要用金钱去打动人家 ，而不是跟别人画笔 。 第二是用我们的共同的愿景 ， 如果说这个人单纯只是钱 ， 那他其实可以选择很多 。 我记得原来看过一个故事 ， 就是说啊 ， 请那个可口可乐的公司来董事长 ， 就叫他过来问他你愿不愿意改变世界 ， 大概这个逻辑 。 那我们的逻辑就是你愿不愿意陪我们公司一起开创一个新的时代 ，在视觉的时代 ， 如果你有这个想法 ， 我们一起过来共事 。 如果你没这个想法 ， 你只是说想挣钱 ， 那我们不会把它放在一个很高的一个位置 ，因为对我们来说 ， 我们希望是一批时代的逆流者吧 。 因为现在大家还是普遍对 AI 还是有点抵制 ， 就包括观众也好 ， 市场也好 ， 包括平台也好 ， 就好比如当年从手绘的一个动画时代到电脑时代 ， 你说多少人在抵制啊 ， 对不对 ？ 那最终结果大家也知道 ， 就是说最终的结果我们不管 ，但是这个过程肯定我们属于逆流者 ， 那我需要带一批愿意陪我去逆流的人去开创一个 ， 或者说引领一个新的视觉时代出来 。 对 ， 要有一个共同的目标 ， 如果连这个目标都没有的话 ， 那我觉得对我来说也没什么意义 。 对 ，因为我们想做的事情不只是说赚钱那么简单 。 **Koji 杨远骋** [11:48] 你能想到一个细节或者一个故事 ， 就是让你突然觉得我真的是在逆流的吗 ？ **黄浩南** [11:54] 为什么我们觉得像逆流呢 ？ 第一 ， 首先我们目前 AI 是被市场上得到的一个反馈 ， 它其实很多人是给你恶评的 ， 这个恶评不是骂你们 ，而是说一看就是 AI， 这 AI 味太重了 ，AI 怎么怎么样 ，AI 怎么怎么样 。他们仿佛把 AI 当做一个粗制滥造的一个代言词 ，他们认为 AI 生产的东西出来就一定是一个很 low 的东西 。 但是我们做的人才知道 ，AI 的恐怖在于它每天在进步 ， 可能说你昨天看到的东西和今天看到的东西它不一样 。 同时我们也很清楚的知道 ，AI 做的东西已经超越了 80% 的精英 ， 就是你可以理解为传统的动画的一个制作者 ，他做了 10 年， 一个所谓已经算高手了 ，他现在做的一样东西可能还不如 AI 强大 ， 就是这么现实 。 但是呢 ，因为大家对这个陌生 ， 就好比说对预制菜一样 ， 用 AI 就感觉你在用预制菜 。 **Koji 杨远骋** [12:50] 你怎么看这个观点 ？ **黄浩南** [12:51] 我个人认为它不是两个相同的一个东西 ，在对健康来说 ， 预制菜肯定是有一定的坏处 ，但是 AI 这个说做出来的动画 ， 它对人体没有害处 。 举个例子就是你做顶级作品 ， 那 OK， 你做你的 ， 我们去满足一些相对来说你的市场空白在于顶级作品之下，S 番是顶级的 ， 那 A 番 、B 番 、C 番这一些市场空白 ， 那其实是 AI 完全可以代替的 ，而且做的比你市面上做的那些传统做的还要好 。 我前段时间看那个宫崎骏的一个采访 ， 我看完我就意识到这是在哪个问题了 ， 它是两个时代的一个不认可的问题 。 宫崎骏他现在还在用手 ， 就是用笔去画那个线 ，他的说法是电脑没有温度 ， 画出来的线条才有灵魂 。 但是现在全世界 90% 以上的动画产业 ， 它都是用电脑代替的 。 那现在无非是从手绘时代到了电脑时代 ， 然后再从电脑时代到了现在的 AI 时代 ， 那这个过程过渡的期间肯定有点困难 。 为什么我们叫逆流者呢 ？ 因为这过渡期间是最难被别人理解的 。 但是我相信明年乃至未来 ，AI 一定会成为最大的主流 ， 甚至一整个时代都可能是靠 AI。 就是可能说未来 10 年、20 年、30 年、40 年、50 年， 所有你能看到的所有的视觉化 ， 可能 1%、50% 都可能是 AI 生成的 。 就我们将会活在一个 AI 生成的时代当中， 这是无法避免的 ，但我不觉得这是一个不好的事情 ，因为你电脑生成的东西和你 AI 生成的东西都不是一样的东西嘛 。 大家最终还是满足所有的观众的一个视觉的一个欲望 ， 对不对 ？ 不能说今天你听到 AI 你就感觉它有问题 ， 或者说你就带着偏见去觉得它会不会去造成什么影响 ，不会的 。 因为当年电脑时代来的时候 ， 所有人都觉得游戏会毁了一代人， 那请问一下这一代人被毁掉了吗 ？ 没有 。 所以 AI 也不会去毁掉任何人， 它只会去帮助所有人 ，并且它能做到的是让每一个年轻人都有机会 ，不管在金钱还是财富还是在身份 ， 年轻人下一个翻身的风口就在 AI 这一块 。其实比如说回到 100 年前 ， 照相机刚出来的时候 ，其实也有非常多的声音会觉得什么照相机它是这个对画家的玷污 ，是吧 ？ 但其实今天我们生活中各种看到的画面 ，其实多数是照出来的嘛 ， 它不是画出来的 。其实它同样是在满足我们的视觉需求的嘛 ， 大家就非常欣然接受了这个事情 ，并且也认为摄影是一门艺术了 。 最贵的摄影的作品 ， 它仍然可以卖出一个天价 。 刚才提到 AI 可以让所有的人从金钱 、 财富 、 身份都可以去 ， 就是实现所谓的逆袭 ， 所谓的翻身 。 你会想到你身边有因为 AI 而实现了这样的逆袭和翻身的人吗 ？ 有这样的故事吗 ？ 我们这个合伙人就是典型的一个逆袭吧 ，因为我在做这个 AI 的时候 ， 我本身就已经财富自由了嘛 。 我做短剧 ， 包括做小说的时候 ， 我就已经 OK 了 。 我其中一个合伙人 ，他呢是之前今年的时候呢 ，他们年收入不到 30 万 ， 然后呢下个月他就提劳斯莱斯了 ， 就一年的时间 。 然后这就是我感觉对他来说就是一个翻天覆地的变化 ， 对不对 ？ **Koji 杨远骋** [16:01] 对任何人来说都是 。 **黄浩南** [16:03] 对 ， 就人家不是网上很喜欢经常说嘛 ， 啊 ， 劳斯莱斯这种东西是你要不出生就有 ， 出生没有你基本上这辈子很难了 。 那其实这个就是完成了一个特别大的一个跨越嘛 ， 对不对 ？ **Koji 杨远骋** [16:14] 其实这一年从之前的收入的水平到现在可以马上提劳斯莱斯 ， 你觉得就这种巨变会对人带来的冲击 ， 或对这个行业带来的影响 ， 你有感觉到吗 ？ **黄浩南** [16:25] 啊 ，不会 ， 我觉得金钱只是我们的一个过程 ，因为我们还是有理想的 。 我们想通过 AI 真的是改变一个时代 ， 这个时代不是乔布斯那种说我要改变整个世界 ，而是改变一个视觉时代嘛 。 那我们的更多的想法是 ， 当一个人满足了金钱的欲望之后 ，他更多的是想要做出名 ， 我们对标是我们想用 AI 去做一个皮克斯 。 我们的作品是不只是在中国能够火 ， 我们希望在全世界让所有人为我们的作品欢呼鼓掌 ，而不是金钱 ， 就这么简单 。 ### 三层内容 **Koji 杨远骋** [16:58] 皮克斯能够做出玩具总动员 ， 你们到今天其实也做出了非常多破亿的大的爆款 。 你觉得这些好的内容背后它有共通性吗 ？ **黄浩南** [17:06] 我们分三个层面去做内容 。 第一个层面是满足市场商业化需求去做 ， 做的东西就是很直白爽 ， 为了这个人群去做 ， 比如为了那个 18 岁的少年， 让他在生活的压力当中去解压 ， 对不对 ？ 这是一种做法 。 第二种呢 ， 我们会去做技术方面的一个作品 ， 就是说这个作品里面的内容相对来说它是炫技比较多 。 国内一个电影叫那个 《 封神 》， 特效特别多 ， 一个已经大家熟知的故事 ，但是我们把它场面做得特别大 ， 用视觉去冲击 。 就好比如 《 阿凡达 》， 它没有任何的故事内核 ， 它就是一个特效 3D， 全球首部 3D。 那这个方面也是我们的一个想法 ， 就是通过 AI 做大型的一个故事出来 ， 比如我们的计划是做一个叫 《 封神之战 》， 把真正的神魔大战那种大场面 ， 顶级场面给你用 AI 去做出来 ， 就大家可以理解为叫视觉盛宴 。 第三种呢 ， 就是我们想做的叫 IP 化内容 ， 类似于 《 寻梦环游记 》， 就我们也想做一个类似这样的故事 。其实中国的影视加短剧 ， 它出海啊 ， 我认为它是一个伪命题 ， 它很难出海 ，因为它的文化太深了 ， 谁会去看你的这个文化 ？ 就好比如美国的文化 ，其实我们也看不懂 ，但是你像美国的超人电影 ， 包括他的那个复仇者联盟 ， 包括一些比较有深度的东西 ， 哎 ， 我们看得懂 。 像那个 《 泰坦尼克号 》，是吧 ？ 像那个 《 猫鼠游戏 》， 那这个简单没有大的一个文化 ， 我们都爱看 ，因为它是一个简单的故事嘛 ， 对不对 ？ 但是我们中国的影视因为要满足国内市场的需求 ， 导致它太多的自己的那种就文化 ，但我们想做的是围绕一个故事去做 ， 就类似于我也围绕着生与死 ， 围绕人生 ， 围绕社会的一个点 ， 去做一部好的作品出来 。 这是我们第三种走 IP 这种方向 ， 为这个共鸣感去做一部剧 ， 那我们扑了也无所谓 。 对我们来说 ，AI 这些的带来的点就是在于它可以给我无限试错的成本 。 就你今天去研发出一个电影出来 ， 我说句实话 ， 你没有几千万上亿你也做不出来 ，但 OK， 我现在可能只要 20 万 、30 万我就能做一部出来 。 我做 100 部也就几千万的成本 ， 那我几千万成本我也不可能说全部血本无亏 。 我在低成本的试错情况下， 我能无限做出一个我想要做的一个东西 ， 只要其中一个题材爆了 ， 连本带利全回来了 。 ### 成本拆解 **Koji 杨远骋** [19:20] 你提到你们一部剧差不多做下来是 20 到 30 万 ， 可不可以讲一讲这个一部剧的成本平均下来是多少啊 ？ 然后钱是花到了具体哪些地方 ？ **黄浩南** [19:29] 目前整个市场是这样的 ，是平均普遍价格在 1000 块钱一分钟左右 。 然后呢 ， 我们家为什么会贵一点呢 ？ 是因为大部分人 ，因为我们很现实的讲啊 ， 这也不是抹黑 ， 为了说去快速的去做 ， 那就做的比较粗制滥造 ， 这也是一个问题 。 不考虑它的一个最终呈现的效果怎么样 ， 它就是为了说我赶紧进这个赛道 ， 那我就低成本试错 ， 那导致它构成了一种大家觉得哎 ，AI 原来做的这么垃圾啊 ，其实就是这些能带出来的 。 然后呢 ， 我们平均成本在 1500 块钱一分钟 ， 我们家比别人家贵不少的原因在于一家一个公司抽 40 张图就 OK 了 ， 我们家要求一定要抽 160 张以上 。在算力成本和人工成本我们会比别人贵 ，因为我们要求我们的画质一定要做到整个行业的 Top 1， 必须是第一的画质 ， 第一的视觉效果 。 你家在我这个赛道我就要第一 ， 那我们不去跟国漫比 ， 我们也不去跟世界去比 ， 我们就跟我们这个赛道的人去比 。 所以说在这个情况下我们价格会高一点 ， 这是对品质的要求 。 我们理解为好的东西才会生生不息 ， 那这种差的东西哪怕省成本 ， 你现在只是说赚点快钱 ，但是你马上会被这个赛道会淘汰 。 你付出的越多你回报越高 ，而不是说你付出越少你能拿到更高的回报 ， 那只说一时或是偶然的个例 。 然后在我们那个成本这一块主要在哪里呢 ？ 在一个人工成本占最多 ，其次是算力 、 配音 、 剧本加剪辑 ， 人工是占 60% 以上 ， 人工之后呢 ， 就是说算力占 20%， 配音占 10% 到 5% 左右 ， 然后剧本占 15% 左右 ， 差不多这个一个排列 。 **Koji 杨远骋** [21:04] 目前的这个生产体系里面用到了哪些 AI 工具或者 AI 模型啊 ？ **黄浩南** [21:08] 目前主要用生数用的比较多 ， 生数科技 ， 然后可灵 、 即梦 ， 然后包括 Bennanna， 还有那个啊 Sora 都一直在用 。 **Koji 杨远骋** [21:18] 没想到用这个生数用的最多 ，是因为什么原因呢 ？ **黄浩南** [21:21] 因为生数现在目前它做的那个画风我喜欢 ， 仅此而已 。 **Koji 杨远骋** [21:26] 你们内部有一个这个技术团队吗 ？ 就你们的技术团队在为内部开发哪些工具 ？ **黄浩南** [21:30] 其实我们内部开发的工具主要核心还是帮我们提高我们的效率 。其实你说开发出什么很特殊的东西吧 ， 没有 ，因为我们每个公司有每个公司的工作嘛 ， 它的工作流程和工作的效率肯定不一样 。 那它这个工具其实就是专门为我们公司这种环境做的一些提效的东西 。 **Koji 杨远骋** [21:49] 你刚才提到这个用生数用的最多 ， 那其他的你们同时也会用的原因是什么呀 ？ **黄浩南** [21:53] 每一个 AI 工具都有一个特点 ， 比如我们在做大场景的时候呢 ， 那可能说我用可灵用的比较多一点 ，因为可灵呢在大场景这一块的那种细节做得更好一点 。 那我们可能说在即梦这一块 ， 那个生图的时候用即梦去生呢 ， 那即梦呢它做一些东西做得也挺不错的 ， 各家都有的优点 ， 我把它所有的优点全部集中在一起 ，而不是说固定我今天用一家我就不用别人家了 ，是集大成全部在一起的那种感觉 。 **Koji 杨远骋** [22:19] 所以你会在乎每家的成本吗 ？ **黄浩南** [22:22] 对 ， 我们认为做这个东西是这样的 ， 就成本固然是一个公司的一个核心嘛 ，但我觉得如果因为你的省成本把你的品质降低了 ， 我觉得没必要 。 我觉得多赚这点钱意义不大呀 ，因为我们要走很久很久很久 ， 我们不想说今年做完了 ， 可能在这个赛道风口来的时候 ， 我们赚了一笔钱 ， 下一个风口又要等下一个风口了 。 我们希望是在这个风口一直做一直开创 ， 就说今天我做 AI 漫剧 ， 明天我做 AI 电影 ， 后年我做 AI 动画 ， 对不对 ？ 我一直通过 AI 的这个逻辑去做更多的事情 ，而不是我今天做完这个 AI 漫剧啊 ， 我下一个赛道狗 ， 我们咱们再见的时候 ， 我又可能做别的剧了 ， 我可能做游戏去了 。 我不希望是这样的 ， 我希望是我能在这个赛道一直走到底 。 **Koji 杨远骋** [23:01] 其实你之前做过很多其他类型的工作 ， 比如网文写手啊 ， 然后你好像也做过短剧对吧 ？ 那现在你觉得找到了 AI 漫剧的这个赛道之后， 你很希望它是一个长期主义的事业 ？ **黄浩南** [23:12] 虽然说我做过短剧和网文 ，其实你听完就应该知道我一直在做内容生意 ， 我一直在做内容 ， 对 。 所以说我们需要 AI 能一直做下去的原因呢是什么 ？ 是因为我们想 AI 是唯一一个能够通过平权的方式让你把所有的文字视觉化的一个工具 。 我所有的内容其实都要视觉化 ， 那我现在有了 AI 肯定是希望把它走到底的 。 只有 AI 能够满足我们所有内容的载体 ， 无非是说你今天是电影还是动画还是动漫还是说短剧 ， 亦或是说是未来的一个所谓的新的一个载体故事 ， 它还是视频 ， 它还是视觉 ， 那 AI 是可以解决的 。 那其实你一直在这里面做好的话 ， 我觉得未来是 OK 的 。 ### 逆袭之路 **Koji 杨远骋** [23:51] 酱油你之前这个中专毕业之后开始做网文写手 ， 然后你没有什么名校的光环 ，也没有特别多的这种大家理解的这个高级人脉 ，但是做到今天的成绩啊 ， 包括你刚才说其实 AI 漫剧之前你就已经财富自由了 ， 你觉得自己是做对了哪些关键的事吗 ？ 取得今天这些成绩 。 **黄浩南** [24:09] 最正确的事情就是很简单 ，在我一无所有的年代的时候 ， 我一直跟自己讲一句话 ， 我说人就活这一辈子 ， 如果你不去尝试不去拼的话 ， 那我觉得这辈子就没了 。 人真就是活这一辈子啊 ， 就说在我很年轻的时候我就知道一个点 ， 打工是不可能发财的 ， 契机来了就抓住风口 。 我们做网文的时候也很苦啊 ，因为我家条件很普通很普通的 ， 父母一个月就赚几千块钱的一个水平 。 那当时我们接触到网文行业的时候呢 ， 那我们看到别人赚几万十几万一百万的时候呢 ， 就别人哈 ， 那我觉得这是一个唯一的机会 。 那个时候我没有电脑 ， 我是去网吧每天码字 ， 每天睡醒了就去网吧 ， 一直到第二天凌晨早上出来 ，因为网费只要十几块钱 ， 我们那个时候包宿可能就十块钱八块钱就能包宿 ， 那就在那写一天 ， 写完一天就发上去 。 然后呢 ， 当时我的理解就是我这个人还是比较能吃苦的 ， 我当时很喜欢玩游戏 ，但自从我接触到网文写小说之后我就不玩游戏 。 我给自己的目标是在没有成功之前不准玩游戏 。 那我那一年， 我是一个网瘾少年的情况下， 我一年的时间我没有玩过超过十个小时游戏 ， 我就拼命让自己写小说写小说写小说写小说 ， 写扑了我就换一本 ， 扑了就换一本 ， 最高峰的时候我一天能写五万字 ， 没有 AI 就纯粹手写 ， 写 24 小时不睡觉 。 然后呢 ， 为什么 ？ 因为就是因为我知道这个机会错过了就这辈子就没了 。 因为就跟你刚咱们刚刚讲的 ， 我是一个中专学历 ， 然后没有父母的帮衬 ，也没有什么所谓的身边谁会带你一把 。 那我们找到一个属于自己的机会 ， 自己看得到的机会的时候 ， 如果说自己不去拼命 ， 那你这个就没了 ， 我认为就没了 。 你像我们这种普通的人， 一辈子可能就一次机会 ， 所以我要抓住这个 ， 哪怕并不是所谓的什么百亿市场万亿市场 ， 那跟我没关系 ， 我只要能改变我自己的人生就行了 ， 对不对 ？ 然后我当时我们写小说我入行第一个月我就月入过万了 ， 然后月入过万之后呢 ， 然后我用了半年的时间就年入百万了 。 然后呢 ， 我在后面就开了全国第一家网文线下孵化班 ， 就是我觉得我自己都能写 ， 那我能不能带别人写 ？ 那我就请了很多想写的人， 我就教他写了 ，他写完了给我 ， 我再去给平台赚了钱之后我再分钱 ， 做一张类似于这样的公司 ， 一路一直做一直做 ， 然后做了八年这个赛道也那个时候还没有算说彻底财富自由 。 然后做短剧这一块 ， 短剧大家也知道暴利行业嘛 ， 最开始做的时候 ， 那我们做的时候我们最高的时候是一部 15 万 ， 一个月的时间赚了 700 多万 。 然后呢 ， 又做了几部剧 ， 就是说因为我做内容嘛 ， 我比较挑剔嘛 ， 我的成本都很低 ， 我二三十万能拍一部 ， 每一部都能挣个大几百万 。 然后我们做了大概做了一年多 ， 财富自由了 ， 财富自由之后然后紧接着再来到了这个 AI 漫剧时代 。 当时我们挺搞笑的 ， 就是大家觉得反正赚了那么多钱 ， 这投资一个这个东西也不贵啊 ，是吧 ？ 我说试吧 ， 你们这些人试吧 ， 试试吧 ， 我出钱反正一个月几十万我就尝试尝试尝试 。 那试完了之后发现哇 ， 这个东西真牛逼 ， 哇 ， 这个东西太厉害了 。 然后我们就一路做 ， 做到七八月份之后我说 All in，All in 的原因也是因为做短剧这一块里面发现短剧变成了娱乐圈了 。 就是短剧大家都知道 ， 它原来是一个低成本 ， 就跟我喜欢玩低成本博高高回收 ， 我二三十万拍了一部剧我能赚五百万一千万 ， 那现在变成什么 ？ 你不管花多少钱拍 ， 你得需要强大的宣发团队去帮你宣发 ， 你才能挣到钱 。 那这个不是我想要的 ， 这不是靠内容赚钱 ， 这是靠一个明星效益 ， 靠一个饭圈赚钱 。OK， 我那我就不做了 ， 我赶紧 All in 这个漫剧 ，因为漫剧我不需要宣发 ， 我也不需要你所谓的演员 ， 我也不用看任何人的脸色 ， 我只要内容好 ， 满足观众就行了 。 **Koji 杨远骋** [27:39] 方便讲一讲当时做 AI 短剧 ， 比如说一年赚到多少钱吗 ？ **黄浩南** [27:43] 也不算多 ， 五千多万 。 **Koji 杨远骋** [27:45] 已经很多了 。 **黄浩南** [27:47] 我这么跟你讲吧 ， 就是我有一个朋友就原来跟我一起写小说的 ， 现在是一个很知名的短剧公司叫山海集团 ，他也特别励志啊 ， 我们俩都屌丝 ， 然后呢 ， 我们俩在网文圈里面都赚了几百万上千万的时候里 ， 那这个时候他花了一百两百万的成本 ，他就是拿初始资金两百万 ， 然后呢 ，他一年挣了几个亿 ， 靠短剧 ， 据不完全统计 ， 估计三五 个亿是有的的 。 那你想想我费里巴基一年多我才挣五千万 ，而且还是靠我疯狂写内容 ，而且这五千万还是税前税后的话 ， 到手可能说那只有三千多万了 ， 对不对 ？ 所以这不夸张不夸张 ， 这个短剧赛道里面 。 **Koji 杨远骋** [28:22] 其实一开始不管写网文还是做短剧 ， 你都非常的努力 ， 那你会觉得就是在内容行业里面努力和这种所谓的天分 ，他们各占什么样的比重啊 ？ **黄浩南** [28:34] 其实我觉得这个东西就有点直白的讲啊 ， 没有天赋的人没有用 ， 你再努力都没用 ， 浪费时间 。 **Koji 杨远骋** [28:41] 怎么判断自己有没有天赋啊 ？ **黄浩南** [28:43] 其实很简单 ， 我们做这么久的内容故事就很简单啊 ， 能不能行 ，他第一次写基本上就能看出来 。 就如果说你第一次写就感觉哎 ， 让大家看得过去 ， 哎 ， 行 ，有优点找得到你的优点 ， 比如说你这个故事想的还不错 ， 或者跟风跟得还不错 ， 或者你的文笔还不错 ， 只要你找到一个强关联的点是不错的 ， 你就有天赋 。 如果文笔烂 ， 故事结构烂 ， 然后想象力不丰富 ， 这三大最重要的点 ， 如果他一个优点都没有 ， 基本上在行就很难了 。 就大家都说什么 99% 的努力加 1% 的天赋 ，其实这个 1% 天赋比 99% 的努力还重要 。 越成功的时候你越会发现天赋真的很重要 ， 努力真的只是说你努力能干嘛 ， 你会得到领导的 ， 包括老板的欣赏 ， 然后让你去做一些事 ，也会让你赚到钱 ，但是不会让你成功 ， 只会让你生活上通过你的努力 ， 你的品质打动了老板也好 ， 或者说是市场也好 ，他会给你回报的是 让你赚到钱 ，但是你想要成功靠努力不行 。 因为全世界任何一个成功的企业家也好 ， 包括一个成功的人也好 ，他不是靠努力能起来的 ， 就好比如我再努力 ， 我读书我也不可能考到大学 ，因为我读书就没有天分 。 我除了在语文这个成绩特别好以外， 我其他所有的数学英语化学物理地理全部挂科 ， 我就语文好 。 所以说你可以理解为就可能口才好一点点 ， 就是很接地气的口才 ， 你会发现相对那些在台上去讲一些专业名词 ， 然后讲的那个很清晰的人， 我不如他 。 但是在讲比喻这一块 ， 就讲这些比较接地气的这种比喻这块 ， 那他们不如我 ， 哈哈 。 **Koji 杨远骋** [30:20] 那你会怎么用接地气的方式比喻 AI 漫剧行业 ？ **黄浩南** [30:23] 就是把原来的那个座机变成了手机 。 **Koji 杨远骋** [30:26] 把原来的座机变成了手机 。 **黄浩南** [30:28] 对 ， 就是你可以理解为早些年的就说我们父辈那一代 ，他用的座机嘛 ，他是用座机打电话 ， 对不对 ？ 没有人能想到诺基亚这个手机出来的时候 ， 没人想到第一个破产的公司是手电筒公司 ，因为当时诺基亚有个手电筒功能 ， 然后呢 ， 它出来之后呢 ， 就大家没想到是以为座机会没了 ， 结果座机还活着 ， 手电筒没了 。 现在我问你 ， 就手机是打电话的东西吗 ？ 手机可以发微信 ， 可以上网 ， 可以看视频 ，AI 就是这个逻辑 ， 就是你以为 AI 只能做这个漫剧吗 ？ 不 ， 它能做游戏 ， 它能做代码 ， 它能做 PPT， 它能做所有你想要让它做的东西 ， 这就是区别 。 ### 工厂管理 **Koji 杨远骋** [31:06] 我们再说回这个 AI 漫剧哈 ， 酱油你的团队在几个月的时间之内从几十人扩张到一千人， 那我想这应该是一个巨大的管理上的一个挑战 ， 你是怎么保持这个团队的在扩张时候的这种稳定秩序 ？ **黄浩南** [31:21] 对 ，因为有个点啊 ， 就这里我可能要讲一下， 我们想象中它可能说是一个人才管理 ， 它更多的是一个工厂管理逻辑 ， 员工组长主管所有人把任务分发下去 ，OK， 做完事你就可以下班 。 就除了它的管理成本没有我们想象中那么高 ，不需要说像很多大企业一样 ，有五花八门的无数部门 ，有不同的部门负责不同的客户 ， 没有 。 你可以理解为它最成功就三个部门啊 ， 一个我们的叫行政部门 ，OK， 然后一个就是股东部门 ， 就上班的部门 ， 然后还有一个就是我们所谓的一个高层嘛 ， 就是说高层中层一些人的部门 ， 没了 ，其实没了 ，不复杂 。 它毕竟是一个工厂逻辑嘛 ， 那可能说我未来要涉及到更多领域的时候 ， 当然我也同步在聘请很多专业的人才去辅佐我 ， 去帮我把这个公司管理得更好 ， 只不过前期的原因在于不需要通过他们才能把我这个公司运转下去 。 **Koji 杨远骋** [32:12] 你会怎么描述咱们公司内部的这种工作的气氛啊 ， 组织的文化呀 ， 比如说大家加班多吗 ？ **黄浩南** [32:19] 其实加班不多 ， 我们这样的逻辑是所有的普通员工全部不加班 ， 所有的组长包括组长以下的人全部每天不加班 ， 然后组长以上的人加班 。他们按点下班的原因是什么呀 ？ 首先他们收入并不是特别高 ，他们收入可能说加社保就五千块钱一个月 ， 综合底薪一年就五六万的年薪差不多 。 那在这个情况下呢 ， 我觉得不要去占用他的夜间生活 ， 我觉得让他感觉到我每天过来上完班 ， 从下班那一刻他就自由身 ，他就想去玩就去玩 ，他有他的生活 ，有他的业生活 ，有他的活动 ，有他的朋友 ，有他的家人 ，而不是说只有工作 。 但相反 ， 为什么组长以上的主管啊 ， 负责人啊 ，他们一定要加班呢 ？ 因为他们拿高薪 ， 那拿到高薪的情况下你就没有所谓的朋友家人亲戚 ， 你这个时候就属于要为公司去付出 ， 这是我们的逻辑 。 **Koji 杨远骋** [33:08] 前采的时候你好像还有提到一个点啊 ， 就是讲说这个让大家每天只工作八个小时 ，是因为咱们也是在做内容 ， 做创造做创意 ， 所以人的脑子也不能工作太长的时间 ， 这也是一个原因吗 ？ **黄浩南** [33:20] 其实我们每天工作八个小时里面 ，其中两个小时是午休 ，其实工作只六小时 。 因为我觉得是我是从底层走出来的人， 我原来上班的时候也是从最早的那样服务员当过 ， 搬运工当过 ， 我送外卖的也送过 ， 然后包括跟别人卖房子当中介 ， 我什么都做过 。 就你可以理解为所有的普通工作我都做过 。 我理解每个人的心理想法 ， 我希望他在我公司里面要不赚到钱 ， 要不感受他是一个他觉得这个公司还挺好的 ， 哎 ， 我每天只要做几个小时的活我就能下班 ，是吧 ？ 这个公司还挺有人性化的 ， 我希望他是对这个公司有好感的 ， 我不希望他说在公司一定要开心快乐 ， 谁工作起来会开心快乐啊 ？ 我不觉得工作是快乐的事情啊 ，但我要让他在对比其他人来说 ，他会觉得这个公司还挺好 ， 够了 。 **Koji 杨远骋** [34:04] 我们今天录播客其实是礼拜天嘛 ， 然后在开录之前的时候 ， 我有看到你们在那边准备这个整个设备啊等等环境的时候 ，也有蛮多同事在帮忙的 ， 所以这个大家周末是管理团队也是不休息的是吗 ？ **黄浩南** [34:17] 不休息 。 **Koji 杨远骋** [34:17] 因为你刚才说到一个点我觉得很有意思 ， 就是你说这个我们 365 天都不休息 ，因为不知道风口什么时候要结束 ， 到时候风口没了想挣这个钱都挣不到了 。 **黄浩南** [34:26] 对 ， 我们一定要有这种思维 ，但不一定要说会发生这个事 ， 要把每一天当做最后一天来对待 ，而不是说我今天想着我今天挣了钱了我可以休息下来 ，不行 。 **Koji 杨远骋** [34:35] 其实你已经挣了很多钱了 ， 你还把每天当做最后能挣到钱的一天来对待 ， 这个心态是怎么做到的呀 ？ **黄浩南** [34:42] 我认为就是可能说对我来说 ， 我其实我不是为了挣钱啊 ， 就是挣钱对我来说其实没有任何意义 。 为什么呢 ？ 因为我首先我自己不花什么钱的 ， 我钱在我老婆那里嘛 ， 我也没有对什么 ， 我也不买表啊 ， 我喝饮料也是喝一块五的这种 。 那我是想要说在这个机会来了 ， 我希望是能够打造一个男人的梦想 ， 哎 ，有没有可能我有一天上市呢 ？ 或者我打造一个新的全新的 AI 概念股出来 ， 我希望是做一个品牌出来 ， 所以我会不停的鞭策自己 。 那但是下面的人除我之外所有人他们都想挣钱 ， 那其实就这个逻辑 。 **Koji 杨远骋** [35:14] 目前一千人的团队其实也很大了 ， 你会担心这么大的一个团队出现一些什么样的风险吗 ？ **黄浩南** [35:20] 就这个东西我觉得不存在有什么风险 ， 核心是什么 ？ 内容驱动生产 ，而不是说生产驱动内容 ， 就是我们内容这一块 OK 了 ， 谁来生产都一样 ，不担心所谓的任何的风险 。 可能你唯一的风险就是可能说里面有可能说打架啊 ， 那个那个是属于全世界的公司都会担心的事情 ，是避免不了的 。 但是几乎现在的时代是很难出现这种事了 ， 对不对 ？ **Koji 杨远骋** [35:43] 那你怎么看竞争呢 ？ 因为刚才我们提到这个 22 部破亿的漫剧里面有 5 部是酱油嘛 ，但其实还有 17 部是来自竞争的这个友商们 ， 你怎么去看待这种竞争 ？ 就大家会有差异吗 ？ 还是其实蛮同质化的 ？ **黄浩南** [35:56] 我想表达一个观点啊 ， 我从来不认为这个赛道有同行 。 **Koji 杨远骋** [36:01] 你从来不认为这个赛道是有同行的 ？ **黄浩南** [36:03] 对 ， 为什么这么说呢 ？ 因为我认为大家还是以故事为主 ， 那我今天我酱油想的故事跟远征你想的故事不一样 ， 那我们就不是一个赛道的一个同行啊 ， 对不对 ？ 因为你不管做的画风跟我是不是一样的 ， 我们故事不一样 。 就好比如说做 《 一人之下 》 这个动漫的合作 ， 狐妖小红娘 ，他们是一个赛道的吗 ？ 他们公司会彼此敌对吗 ？ 我觉得不会 。 再换句话说 ， 你觉得蜡笔小新跟柯南的公司是敌对公司吗 ？ 是同行是冤家吗 ？ **Koji 杨远骋** [36:33] 因为内容行业是非常百花齐放的行业 。 **黄浩南** [36:35] 对 ，他永远抢不走我脑袋里的东西 ， 我也抢不走他脑袋里的东西 。 那无非说可能我赚了 100 万 ，他只能赚 50 万了 ，因为市场就总共 150 万嘛 ， 对不对 ？ 但是呢 ， 这个也没关系 ， 这个我觉得也不是什么竞争 ，因为你这个内容好你就能挣 100 万 ， 你这个内容不好哪怕没有他你也挣不到 100 万 。 **Koji 杨远骋** [36:52] 那在人才的竞争 ， 或者说大家还是要去平台上去买量嘛 ， 那在这两方面还是会遇到同行吧 ？ 你怎么去看待这样的竞争 ？ **黄浩南** [37:00] 技术这块我觉得也没什么大不了 ，因为未来技术是平权的 ， 全世界在 AI 使用的一个技术最终会平权的 ， 只不过我先快了一点 ， 就好比如我先玩这个游戏 ， 我先通关了 ， 我先通了第一关 ， 我现在打第二关 ， 你可能还在第一关的中等 ， 大概这个逻辑 ，但你最后一定会跟我打到第二关 ， 一定的 ， 时间问题 。 所以说不在乎所谓的竞争 ， 我的人到你那去了 ， 你的人到我这来了 ， 没意义 ，因为大家做的东西都一样 ， 只是换个岗位做重复的事情罢了 ， 对不对 ？ 那至于做买量这块更没意义了 ， 为什么呢 ？ 因为你的内容不好你就是赔钱 ， 抖音也不会让你亏 ， 要内容好才能买量 ， 内容不好是买不了量的 。 ### AI皮克斯 **Koji 杨远骋** [37:37] 刚才一开始其实你提到你们也在考虑融资 ，但我理解其实你们蛮赚钱的 ， 为什么要融资呢 ？ 是出于什么考虑 ？ **黄浩南** [37:45] 第一个是我想上市 ， 我想成为全世界的一个 AI 应用的概念股嘛 ， 大家之前都在炒 AI 股 ，但没有人做这个应用这一块 ， 就真正用 AI 赚到钱的公司 ， 好像大家都是说卖芯片的赚钱 ， 卖那个技术的赚钱 ， 卖显卡的赚钱 ，但没有人说我今天用你的一个 AI 的模型我去赚到钱 ，而且赚到大钱的 ， 没有 。 那我想成为这样的公司 。 第二点呢 ， 我融资的原因呢 ，不是因为说我今天要钱 ， 我未来我想做的事很多 ，因为我们的明年的计划是 ， 首先我们要颠覆整个国漫市场 ， 把国漫市场搅一搅嘛 。 第二个点呢 ，是我们想去走出海 ， 我也想做一个真正的大东西出来 ，而不是今天我是为了挣这点辛苦费 ， 挣这点窝囊费 ， 我就做一些可能说觉得就没有很大营养 ，不可能会让全世界人瞩目的一个东西 。 我们很现实说现在做的漫剧其实就是为了满足观众的一些解压 ， 你可以理解为它叫解压视频 ，但是我想做一个 《 寻梦环游记 》， 我也想做一个这样的东西出来 ，但做这个东西肯定是需要大量的一个能力 、 物力 、 精力 、 财力 ， 还有就是我们公司想要做更多的 IP 的一个生态化 ， 就包括我未来要做古职文化 ， 我们要做那个手办 、 潮玩 ， 打造自己的 IP， 我们要通过 AI 去做游戏 ， 这也是我要做的事 。 那我做的事太多了 ， 想法是呢 ， 好嘛 ， 它一个个落地嘛 ， 那我们可能说想通过融资上市的方式去把这个公司越做越大嘛 ，而不是说今天我只是做一个漫剧 。 就我希望下次我们再去聊的时候 ， 我可能说我们俩才已经去聊整个 AI 的全球布局化了 ， 就是各个叫 AI 走进各行各业 ， 大概这个逻辑 。 **Koji 杨远骋** [39:20] 永远相信美好的事情即将发生 ，其实在今天很多人都想冲进 AI 漫剧来去赚点钱 ， 你觉得需要具备什么样素质的人才能在这个行业里面首先活下来 ，其次赚到钱 ？ **黄浩南** [39:31] 首先我觉得他需要有内容 ， 内容是驱动者 ， 就你可以理解内容就是发动机 ， 你连发动机都没有你这个车怎么开 。 第二 ， 你要有技术 ， 技术就是你可以理解为这个车的外表 ， 你外表不好看谁会买你这车 。 第三个点就是说需要是老板的一个执行力啊 ， 如果老板是一个犹犹豫豫的人， 这里想一下那里想一下， 这里不敢下决心那里不敢下决心 ， 那这个也不行 。 但是核心要求就是两个点 ， 内容加技术 ， 这是两个最关键的点 。 **Koji 杨远骋** [39:57] 我相信 2026 会是非常火热的 AI 漫剧的一年， 你觉得这一年行业可能会出现最大概率的变化有哪些 ？ **黄浩南** [40:05] 很简单 ， 明年就是 AI 会出现很多一个又一个颠覆所有的想象的一个产品出来 ， 就包括我们也在做一个绝密的一个事情 ， 特别绝密 ， 然后我们要等到过完年才能宣布 ， 对 ，而且我们已经成功了 ，而且我们对市场一定会造成一个很大的一个冲击 。 **Koji 杨远骋** [40:22] 你是说对 AI 漫剧市场还是对整个市场 ？ **黄浩南** [40:24] AI 这个市场 ， 无法想象 AI 还能做这个 ， 大概这个逻辑 。 **Koji 杨远骋** [40:28] 哇 ， 充满了好奇 ， 期待到时候能够在十字路口来首先和我们公布这个消息 。 **黄浩南** [40:33] 好嘞好嘞好嘞 ， 一定的一定的 。 **Koji 杨远骋** [40:34] 那刚才我们说未来 2026 年一年嘛 ， 如果是看三年呢 ， 你觉得这个行业最可能出现的变化有哪些 ？ **黄浩南** [40:41] 我觉得三年之后所有的大部分你能看到的一些视觉真的会被 AI 代替 ， 包括你在电影院线都能看到 AI 做的东西 ， 今年我不敢说明年我不敢说 ， 后年可能你看一个电影 ， 你在看完之后别人告诉你可能有十几分钟全是 AI 做的 ， 你可能啊这怎么可能 ， 可能会有这种发生 ， 就是 AI 将会搬到更大的舞台 ，而不只是说所谓的一个在所谓的抖音 、 快手啊这种平台里面流 转 ， 它会进入更大的市场更大的舞台 ， 让更多人去知道 AI 的强大 。 ### 工具零价值 **Koji 杨远骋** [41:10] 目前有很多的别的创业公司哈 ，在给 AI 漫剧或者 AI 短剧去做产品做工具 ， 那我不知道你们有没有用这些产品或工具啊 ？ **黄浩南** [41:19] 不用 ， 一个都不用 。 **Koji 杨远骋** [41:21] 那什么样的工作室或者创作者在用它们呢 ？ **黄浩南** [41:24] 说白了我理解为就是没有技术的团队就会用 ，因为没有技术团队只要用它的工具一键生成 ， 快速的效率的去把这个事情落地下来 ， 大部分是初创团队 ， 可能 10 个人 8 个人的团队就会用的比较多 。 **Koji 杨远骋** [41:37] 那如果你是投资人的话 ， 你会觉得刚才我们提到的这些做工具做产品的公司 ，他们有投资的价值吗 ？ **黄浩南** [41:43] 一点都没有 ， 零价值 。 我认为它有两个核心最大的风险 ， 站在你作为投资人的角度你去思考一个问题 ， 第一它是依靠去接别人的大模型开源进来的 ， 对不对 ？ 如果有一天所有的大模型不让你接了 ， 你是不是这个公司就零价值了 ？ 这个风险虽然说概率低但不能代表没有吧 ， 对不对 ？ 第二个也是最关键的问题就是如果有一天今天你这个工具用的特别好 ， 哎大家觉得哎这家工具用的特别好 ， 我作为生数 、 可灵 、 即梦 、 微度 ， 包括那个海螺 、 柯南 ， 我们作为这个公司我知道了 ，是不是说对我来说我只要花 5 天的时间我就能把功能给你升级到一模一样 ？ 那你的优势是什么 ？ 你的核心竞争力是什么 ？ 他都不是卖铲子的人 ，他是铲子的二手交易的一个中间商 ， 我花 10 块钱把铲子卖过来 ， 然后我以 12 块钱价格卖给你 ，但是呢 12 块钱我帮你干嘛 ？ 我帮你把铲子包装一下， 让你更好的使用 ， 或者说简单来说就是大模型是卖铲子的 ， 工具是卖什么的 ？ 卖服务的 ， 我教你怎么用铲子 ， 我给你写一个说明书 ， 然后把这个铲子卖给你 ， 我加两块钱我卖给你 。 那这个东西这样的对于初学者来说是有一定的帮助我认为 ，但是对稍微你在这个行业待了一个月两个月的人， 你只要自己研究一下你会发现没什么作用 ， 就这个逻辑 。 所以我认为工具目前市面上任何人做的工具不具备有投资的价值 ，因为它没有核心竞争力 ， 它甚至连用户都不知道怎么抢 ， 这是我的一个理解 。 **Koji 杨远骋** [43:05] 好 ， 今天非常开心酱油能够来做客十字路口 ， 我觉得你的很多观点包括你的故事 ， 我觉得都可以给人蛮多的启发和振奋 ， 感谢酱油 ，也祝福你的事业可以一帆风顺 ， 谢谢 ， 希望你能够有机会再来十字路口 。 **黄浩南** [43:19] 好 ， 谢谢 ， 谢谢远征哥 ， 好 ， 拜拜 。 --- 本节目库由 PodHood（https://podhood.com）提供支持——播客网站平台。